テキサスの目: テレンス・マリックの天国の日々

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監督の 2 作目は 1 作目よりも大きなつまずきとなる場合が多い（特に後者が何らかの批評的または商業的な成功を収めている場合）場合、『天国の日々』は特に大胆な賭けであると考えられます。 テレンス・マリックがアメリカ映画界で最も注目すべき監督デビュー作のひとつである『バッドランズ』を撮ってから約6年が経つが、この作品は50年代後半にダコタ州の荒地で実際に起きた2人のティーンエイジャーの連続殺人事件に大まかに基づいているが、マリックによって映画化された。それ以来、映画の多くのロマンチックな冒険の社会的および神話的な用語の複雑な再評価。 2作目となる『デイズ・オブ・ヘヴン』では、逃亡中の不運な若者たち、バッドランズの要素の多くを入れ替えることで、繰り返しの罪を着せられる危険を冒した。 ピカレスクのような物語を、当たり障りなく距離を置いたコメントで包み込んだ。 私たちの驚きを誘う「恍惚とした」イメージの流れ。 さらに危険なことに、彼は魔法のレベルと意味のレベルの間の距離を広げました。 視覚的には、『デイズ オブ ヘブン』はバッドランズよりも魅惑的であるように見えますが、テーマ、キャラクター、さらにはプロットの点では、より拡散し、分散し、秘密的です。

色彩豊かで、ほとんど言葉のないシーンのコラージュで、マリック（とカメラマンのネストル・アルメンドロスとハスケル・ウェクスラー）は、点描風のファッションで、厳しくも魔法のような魅惑的な風景を呼び起こした。それは、テキサス・パンハンドルの広大な小麦栽培地域であり、 , 1916年、若い恋人同士のアビー（ブルック・アダムス）とビル（リチャード・ギア）、そしてビル（リチャード・ギア）の妹リンダ（リンダ・マンツ）が北部の都会の惨めな環境から追い出される。 しかし、マリックは見た目が華やかであるのと同じくらい、劇的に余裕がある。 『デイズ・オブ・ヘヴン』は、三角関係の情熱を描いた比較的シンプルな物語として展開します。アビーは、裕福な若い農夫（劇作家サム・シェパード）と関わることになりますが、最初は傭兵的な計画でしたが、その後ロマンチックな複雑な展開に変わっていきます。 しかし、物語の人間的な内容は、その物語のどこかに埋もれているように見えますが、その一方で、その現れ（小麦の収穫、空飛ぶサーカス、バッタの疫病、火災）は、満足のいくもの以上に見事です。

私たちが見ているのはギリシャ悲劇、原初の情熱の寓意、あるいはトム・ソーヤのような冒険かもしれないというからかいほのめかしにもかかわらず、マリックは、彼の国民の内面は知り得ない、そしてこれらのいずれにおいても部分的にしか理解できないと主張し続ける。モード。 キャラクターと行動の間のどこか、動機と感情を囲む沈黙の中に、マリックは自分のキャラクターを動かし、「説明」する緊張感を見出します。 『バッドランズ』のスクリーン外のコメンテーターと、スクリーン上で私たちが彼女と彼女の10代の恋人に見ているものとの関係を説明する際に、彼は次のようにコメントしている。 …彼らが悪地帯を横断しているとき、キットと自分の間に何が起こっているのかを私たちに話す代わりに…彼女は、あたかも私たちが同じような旅行を計画しているかのように、彼らが食べたものとそれがどんな味だったかを説明します…」（Sight and Sound、1975年春） )

このような欠如は『バッドランズ』では皮肉にも機能するが、同様の欠如、あるいはマリックが重要な劇的なポイントで課すような沈黙が、『デイズ・オブ・ヘヴン』ではより神秘的に機能する。 ここでのナレーションは、主要な出来事と見なされるものとはさらに乖離しており、それが中心的な恋人の一人ではなく子供によって提供されているという事実は、私たちが特権的な情報をほとんど許可されていないことを強調しています。 しかし、マリックがやったことは、奇妙な大人向けのドラマを子供の視点から提供するよりもはるかに過激だ。 彼の映画は、私たちが見ているものと知っていることのほとんどに分かれており、私たちが共有しているのは、情報提供者であるリンダの視点というよりも、彼女が断片的に得た知識と経験です。

実際、マリックの物語手法は、物語を語ったり、一連の登場人物を展開したりすることよりも、この選択的な詳細の付加に関係しています。 これは独特の文学的な風味を持つ手法であり、リンダの解説のモデルとして『メイジーの知っていたこと』を引用したことを考えると驚くべきことではないかもしれないが、確かに映画の視覚的な過剰さを封じ込めるユニークな方法である。 別の意味では、マリックは映画からそれほど遠くないのかもしれない。『天国の日々』の重要な「沈黙」は、主題と構造の点で、映画の相互作用と同じくらい強い、（おおよそ）その時代の映画との関係を示唆している。バッドランズを舞台にした 50 年代のティーン映画の神話。 マリックは、ほぼサイレント映画と呼んだこの作品を製作する中で、自分自身の劇的なプロセスに適した文脈と、映画の感覚を組み込む驚くほど独創的な方法を見つけた。ただし、より伝統的なオマージュの範疇では、孤独な映画を含める必要があるが、テキサス平原の真ん中で取り残された、ジャイアント郊外のビクトリア朝の農家。